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明修棧道(三)

發表時間:2020/3/16 13:01:07 已被閱讀 387 次 (評論 0 條,查看 / 發表) 作者:邂逅半卷流蘇
燃燒女子的肖像(六)


最美是擁吻!導演將擁吻后的幸福畫面,留白給了黑夜。然后,鏡頭一轉,便是第二天清晨時候侍女的敲門聲。
“你不陪我去了嗎?”侍女在門外問瑪麗安。
瑪麗安敬重友情,她怎么會忘記朋友的困難。只是一夜歡愉,透支了睡眠和身體,而戀人在側、更是好夢留人睡。
瑪麗安喚身旁的愛洛依絲起床,極盡柔情。
當她們熱烈地擁有和索取過彼此后,她們的心便緊緊靠在了一起。所以,即使有第三個人在場,也絲毫不影響她們的二人世界。鏡頭切換到了等待手術的門口,侍女立于畫面的中間,兩位女主被分開在畫面的兩側,而瑪麗安習慣性的望向愛人的一瞥,便讓我們知道,已經沒有什么能將她們分開。
一門之隔,里面便是可怕的手術室了。面對那可以想象的痛苦和未知的陌生,導演卻將畫面拍攝得格外的靜謐,畫面是平穩的,沒有焦躁,沒有不安,三位女子的衣服的顏色和周圍的環境融為一體,木門的淺藍,瑪麗安裙子的深紅,石墻無聲訴說歲月的斑駁,墻角累積的成堆的枯葉的暗黃,左上角藤蔓植物的為深秋寒氣所漸染漸變的生命之斑斕,真是精致得可以截圖做油畫。
導演用詩意的畫面來消解了苦痛,不曾作力,卻形成巨大的張力,讓你不禁思考她想借此訴說的太多主題。(于此,我得介紹一下,導演是一位女性,生于1980年,天蝎座。)
電影中很少見到“墮胎”的畫面,這很不好拍,想想都覺得恐怖。但本片的導演處理的格外詩意,甚至給人無盡的啟迪。
手術開始,所謂的手術臺,不過是老嫗作息的一張簡易的床,床上還有兩個小孩,其中一個小孩應該剛出生不久,還只會爬行,還不會說話?吹酱颂,你或許會想,導演是在表達那個時候的女子毫無尊嚴可言嗎?非也,說到尊嚴,在一個醫生面前,所有的人都是一樣,不分性別、沒有等級,都是病人。
當侍女躺在床上,操控手術的老嫗的讓侍女生抬起雙腳、深呼吸時,瑪麗安不忍直視的轉過頭去,愛洛依絲卻讓瑪麗安看著,甚至手術結束后,還讓瑪麗安將此畫了下來。于此,我想影片中“直視墮胎”的畫面,至少有以下幾種解讀:

一是,敢于直面痛苦。正如魯迅先生那句“真正的勇士敢于直面慘淡的人生,敢于正視淋漓的鮮血!边@既是直面當時分娩時女性的陣痛,也是直面來日她們兩人分離陣痛。
二是,孩子的誕生,是母親的災難。無論社會將分娩美化得多么偉大,都不能減輕分娩者的一絲疼痛。說疼痛,真是形容得太輕太平常,那是無法感同身受的苦難。所以,為人子女第一要盡孝,請不要輕易嘲笑“愚孝者”的可悲,其實那些所謂的可悲,又算什么。好了,此話題不易再說下去。
三是,這苦難是她的現在,是你的昨天,更是我的明天。影片前面已經伏筆,瑪麗安也墮過胎,那是她曾經的痛苦;而愛洛依絲馬上就要嫁人生子,那便是她未來的苦難。所以,她們三人才是真正的感同身受,所以她們更體諒彼此,也更心疼彼此。
四是,女性的覺醒和女權主義的萌芽。女子作為男子的附屬,被壓制了太多年,她們沒有和男子一樣享受知識的權利,沒有獨自外出的自由,沒有選擇愛人的權利,沒有選擇是否生育的權利。
于此,你想到了女子的無聲的抗爭,哪怕只是以卵擊石,哪怕是勢小聲微,但她們為自己抗爭過。愛洛依絲的姐姐的縱身一躍是抗爭,愛洛依絲的不配合作畫是抗爭,畫家以偷偷作畫來打破男性獨占藝術的局面是抗爭,瑪麗安和愛洛依絲明知不能永恒卻依然抓住僅有的三天時光熱烈相愛是抗爭,侍女選擇墮胎是女人可以自己作主是否要孩子、為自己而活,更是抗爭。
五是,探究生與死的哲學問題。侍女的墮胎手術,是生命正在流逝;而身旁的嬰兒卻是生命的誕生。侍女疼痛時,嬰兒的一只手撫過侍女面龐,另一只手放進了侍女的手里。生與死,就這樣被導演放置在了一起。當侍女握住嬰兒的小手時,她終于哭了,她承受住了身體上的痛,卻沒有抑制住心理上的痛。如果不是情非得已,誰愿意親手拿掉自己的孩子!于此,畫面呈現出的張力,又不僅僅是在探討“生死”問題。
說到這里,我想補一句影片中的一個情節,也是至親之間。影片中,愛洛依絲的母親臨時有事要外出,但她又擔心愛洛依絲不配合畫家作畫,更擔心她像姐姐一樣選擇死亡,所以她在和愛洛依絲分別時,讓愛洛依絲親吻她,像小時候那樣親吻她。這個情節,讓我看得格外難過。
愛洛依絲的母親也和愛洛依絲一樣,在被安排中,被迫嫁給一個自己不愛的人,她本是男權社會的受害者,可二十年后,她卻不自覺的充當了男權的幫兇,她為了回到米蘭,她逼死了自己的大女兒,又生生拆散自己小女兒。
如果說,子女不能拒絕父母的一切要求是“愚孝”,至少還處于真正的愛,哪怕心有不甘。但是,有些至親卻披著愛的外衣,假借愛的謊言,傷害那犧牲自己的幸福也要維護至親的子女。它的最恐怖之處,在于它已經是一種常態,是全世界大多數父母的集體無意識。


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